25 октября 2023 года
В сцене из документального фильма Ариэля Насра «Запрещенная пленка» 2019 года Ибрагим Арифи, бывший президент государственного киноархива «Афганфильм», просматривает цветные фотографии ничем не выделяющегося комплекса зданий. «Все это место выглядело вот так, повсюду были птичьи гнезда, — говорит он, указывая на фотографию унылого коридора с большими выбоинами на бирюзовой стене. — Здесь живут маленькие птички, которые гнездятся в заброшенных местах». В фильме рассказывается о том, как в 1996 году часть афганского киноархива была спасена сотрудниками, спрятавшими фильмы от талибов за фальшивой стеной. Сотрудникам сказали: «Вынесите все пленки; если спрячете хотя бы одну из них, это будет стоить вам жизни». Талибы сожгли все фильмы, которые сотрудники не успели спрятать. Примечательным в этой истории является тот факт, что обычные люди рисковали своими жизнями ради сохранения фильмов, которые они считали своим национальным кинонаследием.
Бесстрашный поступок работников «Афганфильма» служит одним из (весьма необычных) примеров мощного влияния и значимости фильмов и того, как их совокупность может представлять собой «кинонаследие», оказывающее глубокое воздействие на культурную, национальную или институциональную идентичность и историю. Что касается обеспечения сохранности материалов, то деталь о птицах, гнездящихся в архиве, — это крайнее проявление знакомого феномена: архивы подвержены множеству угроз для их состояния и долгосрочного сохранения, в число которых, в частности, входят халатность, физический износ и политические конфликты. Для фильмов и аудиозаписей характерны особые формы уязвимости. Они требуют хранения в условиях контролируемой температуры и влажности и, в отличие от бумажных архивов, наличия специального оборудования, позволяющего ознакомиться с их содержанием.
В этом году тема Всемирного дня аудиовизуального наследия (27 октября 2023 года) — «Ваше окно в мир» — указывает на примечательные качества аудиовизуальных записей. Движущиеся изображения, в частности, могут вызывать такой отклик, какого, возможно, не вызывает ни один из остальных записанных носителей информации. С первых дней своего существования Организация Объединенных Наций и Организация Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО) признавали кино мощным средством коммуникации и образования. ЮНЕСКО, часть мандата которой была направлена на сохранение культурного наследия, а еще часть — на то, что она называла «массовой коммуникацией» (на потенциал таких форм, как радио, телевидение, пресса и кино, для охвата массовой аудитории), не только использовала средства массовой информации для реализации многих своих программ, но и на раннем этапе занималась обеспечением сохранности аудиовизуального наследия. Эти проблемы были учтены при учреждении в 2006 году Всемирного дня аудиовизуального наследия в ознаменование принятия Рекомендации ЮНЕСКО об охране и сохранении движущихся изображений 1980 года. Задолго до этого — в 1952 году — ЮНЕСКО организовала Международную конференцию художников в рамках двадцать шестой Венецианской биеннале. Одним из итогов Конференции стал проект резолюции, опубликованный Комитетом по кинематографии, который сегодня столь же актуален, как и тогда: «Конференция, признавая ценность кино как искусства и историческую ценность фильмов прошлого... многие из которых, к сожалению, утрачены для потомков или находятся под угрозой утраты, настоятельно призывает все правительства... принять надлежащие меры для создания национальных киноархивов».
Со своей стороны Организация Объединенных Наций вскоре после своего создания сформировала к 1947 году специальный орган по соответствующим вопросам – Совет по кинематографии Организации Объединенных Наций (UNFB). В 1949 году Совет выпустил серию документальных фильмов, в том числе удостоенный премии «Оскар» фильм «Первые шаги», в котором рассказывается, как дети-инвалиды плавают, занимаются музыкой и художественным творчеством, едят и выполняют упражнения в рамках трудовой и физической терапии. ЮНЕСКО сотрудничала с Советом и национальными и другими кинопродюсерами, поддерживая, финансируя или иным образом влияя на съемки фильмов, связанных с ней и ее деятельностью, но всерьез занялась производством собственных фильмов лишь в 1951 году1. Одним из первых примеров фильмов ЮНЕСКО является документальный фильм «Мир без конца» 1954 года, снятый Полом Ротой и Бэзилом Райтом. В фильме рассказывается о жизни и проблемах жителей Мексики и Таиланда и описываются программы Организации Объединенных Наций и ЮНЕСКО и гуманистическая концепция глобальной стабильности, лежащая в их основе. После выхода фильм был высоко оценен критиками, в том числе газетой The New York Times, которая, по имеющейся информации, назвала его «поистине мастерским сочетанием тонкого восприятия и реализма».
Фильм «Мир без конца», а также около 4000 часов движущихся изображений на примерно 12 500 катушках 16- и 35-миллиметровой пленки, хранящихся в Архиве ЮНЕСКО, остаются неоцифрованными и поэтому практически недоступными. Помимо фильмов архивы движущихся изображений ЮНЕСКО включают видеоматериалы в различных форматах. По логике мандат ЮНЕСКО в области сохранения культурного и аудиовизуального наследия должен включать проведение мероприятий по сохранению и обеспечению доступности ее кинонаследия. В последние годы были предприняты важные шаги по оцифровке коллекции, в число которых входит заключение в 2009 и 2015 годах соглашений об оцифровке 70 часов фильмов и видеоматериалов с Национальным институтом аудиовизуальных средств Франции и оцифровка почти 200 фильмов и видеоматериалов в рамках финансируемого Японией проекта «Оцифровка нашей общей истории ЮНЕСКО» (2017–2020 годы). Однако в действительности, как и в случае почти со всеми архивами, обеспечению полного доступа к кинонаследию ЮНЕСКО и созданию оптимальных условий для его долгосрочного сохранения препятствуют проблемы с ресурсами.
Киноархивы ЮНЕСКО, являющиеся частью более крупного Архива Организации, хранятся в штаб-квартире ЮНЕСКО в Париже. К счастью, все фильмы на пленке, изготовленной с использованием нитроцеллюлозы — печально известного горючего вещества, — надежно хранятся в контролируемых условиях в Национальном центре кинематографии Франции. При поддержке государств — членов ЮНЕСКО предпринимаются усилия по улучшению условий хранения фильмов в штаб-квартире и составлению их полного перечня. Однако предстоит проделать гораздо больше работы по оцифровке, описанию, публикации и перемещению фильмов, значительная часть которых подвержена уксусному синдрому — заразной болезни, поражающей ацетатные пленки.
Удивительный факт, вызывающий почти мучительное недоумение, состоит в том, что киноархивы ЮНЕСКО не имеют исчерпывающей документации и не пользуются известностью. Существует нереализованный потенциал для обнаружения, изучения и повторного использования недоступных в настоящее время фильмов и сопутствующей бумажной документации, включая производственные материалы и пресс-релизы. Сотрудники Архива ЮНЕСКО организовали сбор средств для продолжения работы, начатой в рамках предыдущих инициатив по оцифровке, о которых говорилось выше, с целью открыть архивы для консультаций и использования (при наличии разрешений в соответствии с авторским правом) и предотвратить дальнейшее ухудшение состояния этого малоизвестного, но чрезвычайно ценного кинонаследия.
Киноархивы ЮНЕСКО, как и киноархивы Организации Объединенных Наций, представляют собой богатую и уникальную визуальную летопись стран, народов, культур и организаций всего мира, фиксируя эксперименты в области международного сотрудничества с послевоенного периода до 1980-х годов. Фильмы охватывают самые разнообразные темы, включая послевоенное восстановление, охрану окружающей среды и устойчивое развитие, права человека, гендерные вопросы, образование, искусство и архитектуру, науку, технологии и многое другое, зачастую в нескольких языковых версиях. В значительной части отснятых материалов представлены полевые записи, мероприятия, интервью и конференции. Помимо фильмов, созданных ЮНЕСКО или снятых при ее поддержке, в архив входят фильмы, снятые другими организациями и являющиеся частью Справочной библиотеки фильмов, которая предоставлялась в распоряжение сотрудников ЮНЕСКО на протяжении десятилетий; такие фильмы демонстрировались в собственном кинотеатре ЮНЕСКО.
Все фильмы, хранящиеся в Архиве ЮНЕСКО, составляют важное международное кинонаследие, тесно связанное с кинонаследием Организации Объединенных Наций. В отличие от героических действий вышеупомянутых афганских архивистов защита архивов не представляет особой угрозы для нашей личной безопасности. Целенаправленность усилий по спасению архивов редко проявляется столь же ярко или при столь же драматичных обстоятельствах. Но у нас есть свои варианты птичьих гнезд, о которых говорилось выше. Работа по обеспечению сохранности аудиовизуальных архивов ЮНЕСКО и Организации Объединенных Наций имеет решающее значение для сохранения наследия обеих организаций и обеспечения преемственности их дальнейшей деятельности.
Примечание
1 Suzanne Langlois, “And Action! UN and UNESCO Coordinating Information Films, 1945–1951”, в: A History of UNESCO: Global Actions and Impacts, Poul Duedahl, ed. (Basingstoke, United Kingdom, Palgrave Macmillan, 2016).
«Хроника ООН» не является официальным документом. Для нас большая честь публиковать статьи высокопоставленных лиц Организации Объединённых Наций, а также видных государственных и общественных деятелей со всего мира. Выраженные в статьях взгляды и мнения принадлежат авторам и могут не совпадать с официальной позицией Организации Объединённых Наций. Подобным образом указанные в статьях, картах и приложениях границы, географические названия и обозначения могут отличаться от официально признанных Организацией.
