25 تشرين الأول/ أكتوبر 2023
في مشهد من فيلم أرييل نصر الوثائقي "البكّرة المحرمة" عام 2019، يقوم إبراهيم عريفي، الرئيس السابق لمؤسسة الفيلم الأفغانية، بتصفح صور ملونة لمجمع مباني غير موصوف. ويقول: "كان المكان بأكمله مثل هذا، مع أعشاش الطيور"، مشيراً إلى صورة لمدخل ملفوف مع مناطق كبيرة ومتضررة على جدار فيروزي اللون. ويضيف: "هذه طيور صغيرة تعشش في الأماكن المهجورة". يروي الفيلم كيف أُنُقذ في عام 1996 جزء من أرشيف مؤسسة الفيلم الأفغانية من قِبل موظفين أخفوا أفلاماً عن حركة طالبان خلف جدار مزيف. قيل لهم: "اخرجوا جميع الأفلام، وإذا تم إخفاء فيلم واحد، فسوف يكلفكم ذلك حياتكم". قامت حركة طالبان بإحراق جميع الأفلام التي لم يتمكن الموظفون من إخفائها. الحقيقة الرائعة في هذه القصة هي أن الناس العاديين خاطروا بحياتهم للحفاظ على مجموعة من الأفلام، ما اعتبروه تراثهم السينمائي الوطني.
إن تحدي الموت الذي قام به موظفو مؤسسة الفيلم الأفغانية هو أحد الأمثلة - وإن كان استثنائياً - على مدى قوة الأفلام ومغزاها، وكيف يمكن لمجموعة من الأفلام أن تمثل "تراثاً سينمائياً" له تأثير عميق على الثقافة والوطنية أو الهويات والتاريخ المؤسسي. من منظور الحفظ، فإن التفاصيل حول الطيور التي تعشش في المحفوظات هي مثال متطرف لظاهرة مألوفة: تخضع المحفوظات لأنواع عديدة من التهديدات لرفاهيتها وبقائها على المدى الطويل، بما في ذلك الإهمال والتدهور المادي والصراع السياسي، من بين عوامل أخرى. الأفلام والتسجيلات الصوتية عرضة للخطر بطرق معينة. ويجب الاحتفاظ بها في بيئات يمكن التحكم في درجة حرارتها ورطوبتها، وعلى عكس المحفوظات الورقية، فإنها تعتمد على معدات خاصة لرؤيتها وسماعها.
يشير موضوع اليوم العالمي للتراث السمعي البصري لهذا العام (27 تشرين الأول/ أكتوبر 2023)، "نافذتك على العالم"، إلى الصفات الرائعة للسجلات السمعية البصرية. يمكن للصور المتحركة على وجه الخصوص أن يتردد صداها بطرق ربما لا يمكن لأي وسائط مسجلة أخرى القيام بها. منذ أيامهم الأولى، اعترفت الأمم المتحدة ومنظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة (اليونسكو) بالفيلم كوسيلة قوية للاتصال والتعليم. وركزت اليونسكو، مع جزء من ولايتها على الحفاظ على التراث الثقافي، وجزء آخر على ما أسمته "الاتصال الجماهيري" - أي إمكانية وصول أشكال مثل الإذاعة والتلفزيون والصحافة والسينما إلى الجماهير ولم تستخدم وسائط الإعلام لتفعيل العديد من برامجها فحسب، بل اهتمت أيضاً في مرحلة مبكرة بالحفاظ على التراث السمعي البصري. ويمكن للمرء أن يرى تكامل هذه الاهتمامات في إنشاء اليوم العالمي للتراث السمعي البصري في عام 2006، إحياءً لذكرى اعتماد توصية اليونسكو لعام 1980 بشأن حماية الصور المتحركة والحفاظ عليها. وقبل ذلك بوقت طويل، نظمت اليونسكو في عام 1952 مؤتمراً دولياً للفنانين خلال بينالي البندقية السادس والعشرين. وكانت إحدى نتائج المؤتمر مشروع قرار نشرته لجنة الأفلام وهو ذو أهمية اليوم كما كان في ذلك الوقت: "إن المؤتمر، إذ يدرك قيمة السينما كفن، والقيمة التاريخية لأفلام الماضي... التي ضاع الكثير منها للأسف للأجيال القادمة، أو معرض لخطر الضياع، يحث جميع الحكومات... على اتخاذ الترتيبات اللازمة لإنشاء أرشيف وطني للسينما".
منذ أيامهم الأولى، اعترفت الأمم المتحدة ومنظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة (اليونسكو) بالفيلم كوسيلة قوية للاتصال والتعليم.
ومن جانبها، شكلت الأمم المتحدة في عام 1947، بعد فترة وجيزة من إنشائها، هيئة مخصصة للأفلام، وهي مجلس الأمم المتحدة للسينما (UNFB). وفي عام 1949، أنتج مجلس الأمم المتحدة للسينما مجموعة من الأفلام الوثائقية، بما في ذلك فيلم "الخطوات الأولى" الحائز على جائزة الأوسكار، والذي يتابع الأطفال المعاقين وهم يسبحون ويعزفون الموسيقى وينشئون الأعمال الفنية ويأكلون ويمارسون الرياضة كجزء من العلاج الوظيفي والطبيعي. وعملت اليونسكو مع مجلس الأمم المتحدة للسينما ومنتجي الأفلام الوطنيين أو غيرهم من منتجي الأفلام على تيسير إنتاج الأفلام المتعلقة بها وبعملها أو تمويلها أو التأثير فيها بأي شكل آخر، ولكن اليونسكو لم تبدأ في إنتاج أفلامها الخاصة بجدية إلا في عام 1951.1 من الأمثلة المبكرة على فيلم أنتجته اليونسكو هو الفيلم الوثائقي عالم بلا نهاية/World Without End لعام 1954، من إبداع بول روثا وباسل رايت. ويروي الفيلم حياة ونضالات الأفراد في المكسيك وتايلاند، بينما يصف أيضاً برامج الأمم المتحدة واليونسكو، والرؤية الإنسانية للاستقرار العالمي التي تقوم عليها. وقد نال الفيلم استحسان النقاد في ذلك الوقت، بما في ذلك صحيفة نيويورك تايمز، التي وصفته حسب ما ورد فيها بأنه "مزيج بارع حقاً من الحساسية والواقعية".
عالم بلا نهاية، إلى جانب ما يقدر بـ 4,000 ساعة من الصور المتحركة على حوالي 12,500 بكرة من أفلام 16 و35 ملم في قسم المحفوظات باليونسكو، لا تزال غير رقمية وبالتالي يتعذر الوصول إليها إلى حد كبير. بالإضافة إلى الأفلام، تتضمن أرشيفات الصور المتحركة التابعة لليونسكو مقاطع فيديو بتنسيقات مختلفة. ويبدو من الطبيعي أن تشمل ولاية اليونسكو في الحفاظ على التراث الثقافي والسمعي البصري بذل جهود للحفاظ على تراثها السينمائي وتيسير الوصول إليه. وقد اتخذت خطوات هامة لرقمنة المجموعة في السنوات الأخيرة، بما في ذلك اتفاقات مع المعهد الوطني للتسجيلات السمعية البصرية في فرنسا في عامي 2009 و2015 لرقمنة 70 ساعة من الأفلام ومقاطع الفيديو، ورقمنة ما يقرب من 200 فيلم ومقطع فيديو خلال مشروع رقمنة تاريخنا المشترك لليونسكو (2017-2020) الذي تموله اليابان. ولكن في الواقع، وكما هو الحال بالنسبة لجميع المحفوظات تقريباً، تشكل تحديات الموارد عائقاً أمام جعل التراث السينمائي لليونسكو متاحاً بالكامل، وضمان الظروف المثلى للحفاظ عليه على المدى الطويل.
يتم الاحتفاظ بمحفوظات الأفلام التابعة لليونسكو، وهي جزء من أرشيف اليونسكو الأكبر، في مقر المنظمة في باريس. لحسن الحظ، يتم تخزين جميع الأفلام على النترات، وهي مادة قابلة للاشتعال، بأمان في بيئة خاضعة للرقابة من قبل المركز الوطني الفرنسي للسينما. تُبذل جهود بدعم من الدول الأعضاء في اليونسكو لتحسين ظروف تخزين الأفلام في المقر وإعداد جردة كاملة للأفلام. ومع ذلك، هناك حاجة إلى المزيد من العمل لرقمنة الأفلام ووصفها ونشرها وإعادة تأمينها، حيث يعاني جزء كبير منها من متلازمة الخل، وهي عبارة عن مرض معد يصيب مادة الاسيتات المستخدمة في تسجيل الأفلام.
ومن الحقائق المدهشة والمحيرة تقريباً أن أرشيف اليونسكو للأفلام غير موثق أو معروف بشكل شامل. وهناك إمكانية غير مستغلة لاكتشاف الأفلام غير المتاحة حالياً، والوثائق الورقية المصاحبة لها، بما في ذلك ملفات الإنتاج والبيانات الصحفية، ودراستها وإعادة استخدامها. أطلق موظفو قسم المحفوظات باليونسكو جهوداً لجمع التبرعات لمواصلة العمل الذي بدأته مبادرات الرقمنة السابقة المذكورة سابقاً، بهدف فتح الأرشيف للتشاور والاستخدام (إذا سمحت حقوق الطبع والنشر)، ومنع المزيد من التدهور لهذا التراث السينمائي غير المعروف ولكنه قيم للغاية
ومثل تلك التي تحتفظ بها الأمم المتحدة، تشكل محفوظات الأفلام التابعة لليونسكو سجلاً مرئياً غنياً وفريداً للبلدان والشعوب والثقافات والمنظمات في جميع أنحاء العالم، حيث توثق التجارب في مجال التعاون الدولي من فترة ما بعد الحرب إلى مرحلة الثمانينيات. تغطي الأفلام مواضيع واسعة النطاق، بما في ذلك جهود إعادة الإعمار بعد الحرب، وحماية البيئة والاستدامة، وحقوق الإنسان، وقضايا النوع الاجتماعي، والتعليم، والفنون والهندسة المعمارية والعلوم والتكنولوجيا والكثير غير ذلك، في كثير من الأحيان في إصدارات بلغات متعددة. وتوثق الكثير من اللقطات التسجيلات الميدانية والفعاليات والمقابلات والمؤتمرات. وبالإضافة إلى الأفلام التي تنتجها اليونسكو أو ترعاها، تشمل المحفوظات أفلاماً تنتجها كيانات أخرى كجزء من مكتبة مرجعية للأفلام أتيحت لموظفي اليونسكو على مدى عقود؛ وقد عرضت هذه الأفلام في السينما الداخلية التابعة لليونسكو.
وتشكل الأفلام الموجودة في محفوظات اليونسكو تراثاً سينمائياً دولياً هاماً يتشابك مع تراث الأمم المتحدة. وخلافاً للأعمال البطولية التي يقوم بها الموظفون الأفغان في مجال المحفوظات، فإن حماية المحفوظات لا تشكل تهديداً كبيراً لسلامتنا الشخصية. إن التعمد المتأصل في جهودهم لإنقاذ المحفوظات نادراً ما ظهر بهذا الوضوح أو الدراماتيكية. ولكن لدينا إصداراتنا الخاصة من أعشاش تلك الطيور. ويعد العمل المتعلق بصون المحفوظات السمعية البصرية لليونسكو والأمم المتحدة أمراً بالغ الأهمية لبقاء تراث المنظمتين ولإرث مساعيهما المتواصلة.
ملاحظات
1سوزان لانغلويس، "بداية التصوير! تنسيق أفلام المعلومات بين الأمم المتحدة واليونسكو، 1945-1951"، في تاريخ اليونسكو: الإجراءات والآثار العالمية، بول دودال، المحرر (باسينغستوك، المملكة المتحدة، بالجريف ماكميلان، 2016).
وقائع الأمم المتحدة ليست سجلاً رسمياً. إنها تتشرف باستضافة كبار مسؤولي الأمم المتحدة وكذلك المساهمين البارزين من خارج منظومة الأمم المتحدة الذين لا تعبر آراءهم بالضرورة عن آراء الأمم المتحدة. وبالمثل، الحدود والأسماء المعروضة والتسميات المستخدمة في الخرائط أو المقالات، لا تعني بالضرورة موافقة أو قبول من قِبل الأمم المتحدة.
